Un lector que está haciendo sus pinitos narrativos me ha pedido que hable sobre mis costumbres, manías etcétera a la hora de escribir, así como las herramientas que uso. La verdad es que cada maestrillo tiene su librillo, y no soy especialmente ceremonioso para darle a la tecla, por lo que en ese aspecto no tengo mucho (ni nuevo) que aconsejar. Hay mejores textos para ello de escritores con mucho más rodaje. Básicamente soy feliz con un editor de textos y un ambiente tranquilo. Pero bueno, entrando un poco en detalle:
Mi rincón-antro creativo
Ése es mi espacio de trabajo. No hay nada fuera de lo normal. Llega la luz directamente de la ventana, eso me gusta. Escribo, como es lógico, aislado de ruidos. Busco el mismo ambiente que querría para, por ejemplo, estudiar (en ocasiones escribo con el netbook en la biblioteca). A veces, como en el caso de la foto, tengo música sonando de fondo durante el proceso. Suelo escuchar temas escogidos para la ocasión de bandas sonoras de películas o videojuegos, o música electrónica (trip-hop, downtempo y similar). Se tiende a pensar que lo ideal para escribir es música relajante. A mí me duerme, la busco más interesante que relajante.
Salvo que venga la musa, no suelo escribir demasiado tiempo seguido, pero sí, si puedo, varios ratos durante el día.
El software que uso es gratuito: mi sistema operativo es Ubuntu, escribo con Focuswriter, maqueto los ejemplares para imprenta con Openoffice.org, los ePub con Sigil y monto las cubiertas con Gimp. Las grabaciones las hago con Audacity.
He comenzado el proyecto de convertir los tres libros de Serie Multiverso en audiolibros (que va a ser no poca saliva), para llegar donde no llegan los originales, sea para quien prefiere oír que leer, para quien padece alguna deficiencia óptica etcétera (y antes muerto que colgar una versión narrada por un sintetizador de voz). Por lo pronto, en la sección de audiolibros, ya está disponible el prólogo de Armantia.
Caprica es una serie precuela de Battlestar Galactica, que transcurre cincuenta años antes. Deja de lado el Space Opera para convertirse en un tecno-thriller mucho más cercano a la actualidad. Aún lleva cuatro capítulos, pero ya deja ver los temas que trata: las implicaciones éticas de la creación de inteligencia artificial, los peligros de la desconexión de los padres con hijos que se refugian en mundos virtuales, y otros también tratados en la anterior serie -aunque no tan profundamente- como el fundamentalismo religioso, el terrorismo, la privacidad, el choque de culturas…
Lo hace más cómodamente que otras series porque Caprica no transcurre en nuestro universo, es un mundo ficticio con una imaginería basada en todo nuestro siglo XX -con diferencias interesantes como que impera el politeísmo griego- junto a elementos que podríamos considerar futuristas. Todos los atrezzos son de algún modo familiares, y de algún modo nuevos. Se nota que la serie tiene un buen presupuesto detrás, y en general para cualquier amante de la ciencia ficción distópica y ucrónica, es una delicia para la vista. Sirvan de ejemplo estas capturas sin destripes/spoilers (pulsar para ampliar):
Elena corría por su vida. Se disponía a reunirse con otros proscritos en el centro de investigación, antes de que lo hiciera la marea de gente que allí se dirigía. No tenía mucho tiempo. Los jirones de nube tenían como epicentro su destino, un toque apocalíptico para un día que no lo necesitaba en absoluto.
El ciclo de la oscuridad es un relato que explora el fin de la ciencia tal y como la conocemos, y cómo hemos llegado a ello.
Entiendo que los grupos editoriales se puedan echar encima de cualquier cosa que amenace la hegemonía de Amazon, pero es que Apple es mucho más maniática del dominio. ¿Es que nadie ve la arbitrariedad con la que gestionan su Store? Y eso es al final lo que venden.
Al iPad se le ha criticado un montón de cosas, ninguna que Apple no sepa. Les da igual porque la clave está en que usa su tienda. Es, en esencia, un chisme que quiere extender el uso de la tienda de Apple. La ausencia de flash y de conexión usb externa elimina muchísima competencia online y offline. iPad es mucho más parecido a una consola portátil multimedia con navegador de Internet capado que a un ordenador (tiene de Tablet el aspecto). Así que el uso del producto prácticamente va a girar en torno a la ApStore, donde sólo entra el software que (previo cobro de una licencia) ellos aprueban, y que pueden retirar (ya lo han hecho) con la excusa más obtusa, o directamente sin dar ninguna explicación. No digamos ya cualquier soft que pueda competir con el de Apple.
Para colmo, hablando de libros, afirman que usarán el formato ePub, un estándar abierto, pero con un DRM que podría hacerlo legible sólo en dispositivos que accedan a la tienda de Apple, como iPhone. Pero bueno, hay otros programas que permiten leer ePub con independencia del origen, el más popular en la tienda de Apple es Stanza. Con Stanza puedes copiar desde tu ordenador ePubs adquiridos o descargados por cualquier otra vía. Recientemente me he enterado (vía twit de Fran Ontanaya) de que Apple ha obligado a retirar la función de compartición vía usb de Stanza. Por el momento permiten conexión WiFi, pero creo que ya da una idea del peligroso cerco en el que algunos están depositando sus esperanzas.
Las aspiraciones de una compañía se miden por sus actos, no por su tamaño. Quienes aplauden a Apple porque no les gusta el dominio de Amazon debieran pensar quién va a salir beneficiado y quién perjudicado a largo plazo.
Los desarrolladores de la aplicación Flash of Genius decidieron mencionar en su descripción en la App Store que fue finalista del Android Developer Challenge. Apple les ha enviado un email pidiendo que eliminen la mención a Android en la descripción por ser “información inapropiada o irrelevante”, y advirtiéndoles que de no hacerlo, la disponibilidad de su aplicación en el App Store se vería interrumpida.
Macmillan, uno de los “seis grandes” grupos editoriales, nos ha comunicado claramente que, a pesar de nuestro punto de vista, están comprometidos a cambiar a un modelo de agencia y cobrar de $12.99 a $14.99 por las versiones en e-book de sus bestsellers y la mayoría de publicaciones de tapa dura.
Hemos expresado nuestro serio y fuerte desacuerdo cesando temporalmente la venta de todos los títulos de Macmillan. Queremos que sepáis, sin embargo, que hemos capitulado y aceptado las condiciones de Macmillan porque Macmillan tiene un monopolio sobre sus propios títulos, y queremos ofrecéroslos incluso a precios que creemos innecesariamente altos para un e-book bestseller. No creemos que todos los grandes sellos editoriales tomen la misma ruta que Macmillan. Y sabemos con seguridad que muchas iniciativas independientes y autores auto-publicados verán esto como una oportunidad para ofrecer ebooks con un precio atractivo como alternativa.
Kindle es un negocio para Amazon, y también una misión. ¡Nunca esperamos que fuera fácil!
Gracias por ser nuestro cliente.
Sean pues los usuarios de Amazon los que decidan cuánto están dispuestos a pagar por un e-book.
Se está escribiendo un importante capítulo en el panorama del mercado de ebooks de los próximos cinco años. A medida que determinados actores ganan fuerza, la lucha por sostener el mango de la sartén es más tensa. Por lo que he visto hasta ahora, los puntos de vista de tan mediático asunto se pueden resumir en:
El bueno: Apple llega en su iCaballo blanco a salvar al mundo editorial de la tiranía de Amazon.
El feo: Macmillan quiere poner precios de hasta quince dólares para sus ebooks. Se censura por excesivo, pero no por la libertad de poner los precios que estime oportunos. Como se prevee competencia de Apple a Amazon, intenta negociar con Amazon sus nuevos precios.
El malo: Amazon quiere los ebooks a no más de diez dólares, entre otras cosas para hacer de su Kindle un producto más atractivo, y hasta ahora ha usado un sistema de subvenciones para conseguirlo. Macmillan (un enorme grupo editorial) no quiere ese límite de precio para sus ebooks. Resultado: Amazon retira de su portal (la más grande y popular librería online del mundo) los libros de Macmillan de un plumazo.
Ciertamente se puede discutir sobre los precios de Macmillan, pero creo que ese es un asunto menor comparado con el abuso de poder (o uso legítimo de un poder cuasi-monopolístico) que ha demostrado aquí Amazon: a mi manera o carretera. Varios de los autores afectados han mostrado su disgusto con el suceso, e incluso alguno, como Charles Stross, ha sido muy claro: “Amazon puede besarme el culo“.
Este suceso ha desencadenado un nuevo debate sobre el precio del ebook, y sobre la diferencia de costes con un libro impreso. La percepción del público sigue sin cambiar, no obstante. Es muy difícil de entender que un ebook tenga el precio de un libro impreso.
Amazon sin embargo puede ver dañada irremediablemente su relación con los editores. El mensaje que ha transmitido es que lo que ha hecho con MacMillan puede hacerlo con cualquiera; ha sido una maniobra demasiado agresiva, con un punto de torpeza, como ya ocurriera con el affair de los libros de Orwell. En ese aspecto entiendo la alegría con la que muchos editores esperan que Apple plante cara a Amazon, o que la irrupción de la manzana en este mercado haya insuflado valentía a Macmillan para no aceptar las condiciones de Amazon.
Permitidme que sea escéptico en este punto. Apple puede ser de hecho más cerrada y arbitraria que Amazon, y lo demuestra cada día con su ApStore en iPhone y derivados. Que lo tengan en cuenta los editores que la ven como la salvadora. La competencia es estupenda, pero no debe quedar ahí; si ya es malo que sólo llegue a haber dos opciones de gigantes para la distribución de ebooks en Internet, que estas sean Amazon y Apple es terrible.
Opinión de Cory Doctorow (autor afectado por la retirada). Comenta que Amazon ha obrado mal, pero Macmillan queriendo poner ebooks a ese precio, también.
Opinión de John Scalzi (autor afectado por la retirada). Entre otras cosas, dice que Macmillan tiene derecho a poner el precio que quiera, y que Amazon ha abusado de su dominio del mercado del libro en Internet.
Opinión de Charles Stross (autor afectado por la retirada). “Amazon quiere el monopolio de dos mundos“.
Todo esto de la nube se ha visto siempre como algo lejano, pero cada vez lo es menos. Empezó con programas en línea para gestionar el correo electrónico, pero ahora hay suites de oficina, editores de vídeo, imagen y sonido, gestores de fotos, programas para escuchar música, videojuegos… e incluso sistemas operativos. Cuando hasta Microsoft da pasos para trasladar su producto más exitoso, Microsoft Office, a la web, está claro que es algo serio, y que terminará siendo nuestra forma de relacionarnos con la computación.
Por tanto, que almacenemos nuestros trabajos en la nube quiere decir realmente que estarán en un ordenador (o red de ordenadores) en alguna parte, probablemente otro país, de la compañía en cuestión.
Para el escritor esto acarreará tener cada vez menos opciones de almacenar su trabajo sin conexión, de hecho es posible que de cinco a diez años lo más offline a lo que pueda llegar es sencillamente sincronizar sus datos para que estén en su ordenador (o terminal) además de en la nube. No voy a entrar en la cuestión de la privacidad, que ya se comenta bastante y que es mucho más amplio que el borrador de una novela, por ejemplo, sino en los aspectos intrínsecos a la creación.
¿Qué tan lejanos son estos escenarios?
Un escritor ha decidido elegir los servicios de nube de una compañía de su propio país por una cuestión de confianza. Resulta que ese país, tipo Italia o tipo el país en el que se está convirtiendo España, tiene acceso a determinados datos ciudadanos sin requerimiento judicial a través de la excusa más peregrina. Digamos que esta persona tiene cierta visibilidad y está escribiendo algo contra el gobierno, por ejemplo. El gobierno de turno puede leer su novela en progreso y tomar acciones. Dependiendo del gobierno puede ser desde lo más terrible que se pueda imaginar hasta simplemente negarle premios oficiales, dejarlo fuera de la maquinaria mediática afín etcétera.
Un escritor ha decidido elegir los servicios de una compañía extranjera. Resulta que en ese país se toman muy en serio su “industria cultural”, y pese a que la prestadora del servicio ofrece todas las garantías, no puede evitar (o sí) que el gobierno de turno acceda al borrador de su novela y lo deje caer entre sus autores de más éxito para que la fusilen. Una suerte de espionaje industrial en el que la esencia de una historia de potencial éxito cae en manos del best-seller de turno que la publicará antes y mejor.
Podría darse cualquiera de los dos casos de arriba sin intervención gubernamental, simplemente con ataques informáticos de origen privado. Según la prestadora del servicio puede ser más fácil o más difícil, pero siempre es posible.
Una posible solución es el abaratamiento de los servidores privados para no tener que acudir a ninguna compañía externa, aunque el problema de origen es que este siempre tenga que estar conectado a la red, porque acceder a los datos desde cualquier parte se va a convertir en una extensión de nuestros sentidos en no mucho tiempo, lo que hace a estos datos vulnerables.
Por supuesto el almacenamiento personal también ha dado problemas siempre. Los discos duros se estropean, el pendrive puede acabar en la lavadora o en otras manos, y tal vez alguien entre desde Internet en nuestro propio ordenador. Muchos ven en la nube una especie de salvaguarda de su información, pues está por duplicado en muchos sistemas y con el soporte de alguna compañía que se dedica a ello.
¿Vale la pena el riesgo o está justificada la desconfianza? ¿Es peor que dejar nuestro dinero en un banco?
Por otro lado, ¿qué experiencias tenéis de pérdida de datos de vuestros textos? ¿Ya hacéis copias de seguridad online, tal vez en vuestro e-mail o usando procesadores de texto tipo Google Docs?
Para este nuevo año voy a grabar versiones en audio de mis relatos (y audiolibros de mis novelas), y el primero de este 2010 es el audiorelato de “Realidad Aumentada“. Puedes escucharlo debajo o descargar el MP3 en su página.
Está grabado y procesado con Audacity y dura alrededor de ocho minutos.
Clip de audio: Es necesario tener Adobe Flash Player (versión 9 o superior) para reproducir este clip de audio. Descargue la versión más reciente aquí. También necesita tener activado Javascript en su navegador.
¿Oculta algún secreto ese hijo tan perfecto? ¿Puede haber una momia en un pueblo castellano? ¿Qué clase de erotismo destila el fracaso? Lo quiero saber y lo quiero saber ya.
Esto promete y esto da el libro de Javier de Ríos Briz. Cuentos para gente impaciente es una antología de relatos del autor, algunos premiados o finalistas en certámenes literarios. Se puede comprar en papel o ebook, así como descargarlo gratuitamente en la web de Javier.
Mi impresión ha sido buena: los relatos son breves pero intensos (se descomprimen al leerlos, dando más palabras de las que poseen como todo buen cuentista hace), son bastante variados y bien avenidos, con sorpresas, alegrías, penas y horrores, o mezclas de todo ello. Esto no quiere decir que el libro sea un collage de cuentos al azar, todo está barnizado con una capa de… tal vez lo definiría como nostalgia, que lleva al lector de un relato al siguiente a través de un territorio común. Si tuviera que obligarme a nombrar un defecto, quizá citaría algún detalle técnico como el guionado de los diálogos, que por otro lado no entorpeció la lectura.
Cuentos para gente impaciente deja con ganas de más, por tanto sirva este post como acicate a su autor para que le veamos retornando a la ficción próximamente.
A medida que los videojuegos se modernizan, plantean los mismos dilemas que cualquier otro medio de masas. Recientemente estamos viendo cómo se convierte en un medio propagandístico más. Los videojuegos bélicos, por ejemplo, están cumpliendo el papel que cumplían tiempo ha películas como Top Gun (cuyo estreno albergaba a su salida casetas de reclutamiento del ejército estadounidense para captar a los jóvenes).
También encontramos los clichés propagandísticos del cine hollywoodiense. Lugares comunes como encarnar a marines que luchan por derrocar a dictadores en Corea del Norte o Venezuela. O luchar contra una Rusia en la que algún grupo radical o terrorista se ha hecho con el poder (los enemigos árabes son tan típicos que ni los comento). Hasta en juegos de estrategia como Trópico, podemos hacer de dictador de república bananera.
Pero son sólo juegos. ¿Sólo? Para muchas autoridades que se están apresurando a legislar sobre ello, son algo más; un canal abierto de par en par para que una potencia extranjera influya directamente en su juventud de forma más directa que el cine. Por ejemplo, en Venezuela se ha aprobado una ley que impide la venta de juegos violentos básicamente por los videojuegos bélicos. El detonante fue Mercenaries 2, el cual está ambientado en una situación de ficción en un futuro próximo en la que el jugador deberá combatir en territorio venezolano en una guerra que tiene como objetivo controlar el petróleo. Como comenta la noticia antes enlazada, una legisladora venezolana ya dijo de él que “manda un mensaje a los americanos: tenéis un peligro cerca, aquí en Latinoamérica” y un congresista añadió que “el juego puede ser una campaña del gobierno norteamericano, pues sabe cómo preparar campañas de terror psicológico para lograr que se apoyen sus objetivos más adelante“. Cinco años antes posiblemente hubiera sido anecdótico, o casi.
En Corea del Norte ocurrió algo similar con el juego Ghost Recon 2, que fue vetado, y recientemente en Rusia también con uno de los juegos con mejores ventas de los últimos tiempos: Modern Warfare 2, de la exitosa saga de juegos bélicos Call of Duty. En este los malos son los rusos, naturalmente, cuyo gobierno es engañado por un grupo terrorista (ruso) para atacar Estados Unidos. Pero sólo esto no basta para indignar a un país acostumbrado a ser el pelele malvado (junto a los nazis) de la ficción estadounidense, y menos en un videojuego, medio donde son aún más a menudo los archivillanos. ¿Qué cambia en este juego?
Esta escena. ¿El contexto? El jugador encarna a un agente estadounidense infiltrado en un grupo terrorista ruso que planea una matanza de civiles en un aeropuerto también ruso, con el objetivo de que la autoría parezca estadounidense. Debe participar para no chafar su coartada. Mejor veis vosotros mismos cómo empieza:
¿Sólo un juego? Ya no. El realismo, el tratamiento cinematográfico de las imágenes (un lenguaje que ya entiende todo el mundo) y el poder de inmersión que han conseguido los videojuegos, lo cambia todo. Pero además la trama del juego tiene más que ver con los entresijos bélicos de una novela de Tom Clancy que con la villanía caricaturesca de una película de Indiana Jones. Es un fuerte choque ficticio tanto visual como narrativo entre Estados Unidos y Rusia, que ordenó la retirada del juego y provocó irritación en el Kremlin.
Soy contrario a la censura de la ficción, y no soporto a quien la critica sólo con la que le gusta. La propaganda encubierta, por despreciable que sea, es pan de cada día en la cultura desde que el mundo es mundo, e indivisible de esta. Que ahora se esté dando en los videojuegos no es sino síntoma de su madurez como medio de expresión. No se puede patalear (o censurar) porque uno no puede (o sabe) devolver el golpe con proporcionalidad. Los medios de masas son el mejor canal de propaganda y Estados Unidos lo sabe, por eso tiene el dominio de buena parte de la industria cultural y lo mantiene protegiendo en el extranjero tan celosamente la (su) propiedad intelectual, entre otras maneras. La solución es potenciar la cultura de uno, no prohibir la de EEUU.
Pero también es verdad que preferiría sostener esta crítica en un panorama con mayor equidad. La historia la escriben los vencedores, y eso también ocurre con las guerras propagandísticas: no veremos un producto de masas como Modern Warfare 2 que explore otros lugares comunes como, buscando un esquema similar, encarnar a un soldado que participa en la defensa de un país con grandes reservas de petróleo objetivo de una invasión estadounidense impulsada por una suerte de congresistas corruptos, fabricantes de armas y banqueros que engañan (para darle el correspondiente toque de corrección política) al presidente y a la opinión pública, creándoles la ilusoria certeza de que dicho país fabrica armas de destrucción masiva, y permitiendo así dejar un gobierno títere que asegure los beneficios del posterior control del petróleo. También sería “sólo un juego”… y un escándalo diplomático cuya venta se bloquearía ipso-facto al otro lado del charco aún con más inmediatez que su contrapartida rusa. Y es un mercado demasiado grande para dejarlo de lado.
Aún queda mucho por hacer para que los videojuegos se retiren su capa de sólo para niños para los legisladores de la generación pre-atari. En el mismo mercado estadounidense, si bien da igual la violencia que pueda tener un videojuego, el sexo sigue siendo tabú. Sin embargo, estos tejemanejes ya muestran el potencial de un nuevo medio en ciernes. Quién iba a pensar en estas polémicas cuando videojuego era sinónimo de saltar sobre tortugas o cañonear amebas pixeladas que se decían marcianas.
Este año he publicado el relato Realidad Aumentada, que a juzgar por los comentarios de los lugares en los que lo he expuesto, ha gustado mucho, y como he comentado en otras ocasiones, el 26 de Noviembre vio la luz Olimpo, la tercera y última parte de la Serie Multiverso. Una antología de relatos que complementa y a la vez pone fin a las dos novelas anteriores. Lo cierto es que han sido cinco años y tres libros consolidando un universo y unos personajes, y aprendiendo muchísimo sobre cohesión y arcos narrativos. También supone el final de las sempiternas revisiones de la serie (no le deseo a nadie releer tantas veces su propia obra), creación de portadas, booktrailers, páginas etcétera. A partir de ahora estas historias vivirán su propia vida en Internet, ajenas a mi.
Por otro lado estoy ultimando una antología que recoge mis diez primeros relatos cortos, debidamente revisados y actualizados. Aún no le he puesto título. La publicará Ediciones Idea, siendo mi primer libro no autoeditado, y verá la luz a lo largo del año que viene.
En cuanto a colaboraciones, apenas comencé tímidamente en 2008, en la antología-concurso Hellinfilm en la que quedé finalista. He participado en la octava edición de la antología Tierra de Leyendas con el relato La duda, cuyo libro se publicará en breve. Igualmente, ya he podido echar un vistazo a la antología (Per) versiones: Cuentos Populares a la que he contribuido con otro relato, y que tiene una pinta magnífica. Como su nombre indica se trata de retorcer los cuentos populares para verlos desde otro prisma (en mi caso he convertido al Capitán Garfio en el protagonista de Peter Pan). La hemos creado varios escritores por diversión y promoción, y debería publicarse en pocos meses. Ya está en marcha la siguiente, (Per) versiones: Historia donde mi aportación está en revisión. Será mi primer relato con trasfondo histórico, un añadido sobrenatural a la caída de la República romana durante el alzamiento de César, desde los ojos de su no muy amigo Cicerón. Una ucronía desafiante de confinar en tres mil palabras.
Igualmente, ha cambiado mucho el panorama de la publicación en Internet. Cuando publiqué Armantia en 2005, el PDF era el rey y Cory Doctorow la superestrella. Comparando con el mundo de la música, los ebooks gratuitos (mp3) se usarían como promoción del producto final, que era el ejemplar físico (conciertos). Pero hete aquí que irrumpieron los e-readers y el ebook ha pasado a coexistir con el papel como producto final, con lo que ese modelo quiebra. Por otro lado, la estructura tradicional de publicación lucha por descentralizarse, y nadie puede asegurar dónde acabará. Por lo pronto, es probable que ponga mi próximo libro autoeditado a libre disposición en un PDF DIN-A4 para impresión casera o lectura en el monitor, para quien quiera hojearlo o leerlo porque no puede pagarlo o acceder a la plataforma para ello (ambas cosas han ocurrido con muchos -e inesperados- lectores latinoamericanos que sin embargo me han devuelto toneladas de feedback), y empezaré a cobrar por la versión para lectores electrónicos (nada que ver con las barbaridades que algunas editoriales piden por sus ebooks). Seguiré preparando versiones en papel, pero estas habrán perdido ya mucho atractivo para su compra por Internet salvo para fetichistas del papel. Hoy ya no me atrevo a pronosticar cómo estará el tema dentro de otros cinco años, no obstante seguiré escribiendo y adaptándome.
Mi infancia como escritor va tocando a su fin. ¿Por qué lo digo? Porque empecé a darle a la tecla relativamente tarde, a los veinticuatro años, con lo que he comprimido en poco tiempo toda la etapa de esos primeros textos que uno guarda en un cajón o tira a la papelera con menos edad. Los publiqué para escrutinio público (más amable de lo que pensaba) y me obligué a revisarlos infinitamente en los meses venideros. Ha sido una aproximación bastante estresante y poco ortodoxa para ponerme al día, pero ha dado sus frutos. Cinco años después escribo con mucha más facilidad y oficio, y ha desembocado en un 2009 literario como nunca antes lo tuve. Ya he empezado a escribir mi próxima novela (alejada del estilo folletinesco y aventurero de Serie Multiverso) con la que espero adentrarme en mi adolescencia literaria. Pero también espero publicar más relatos cortos (lo que posiblemente tendría que haber hecho antes de meterme en berenjenales novelescos, si atendemos al orden habitual).
Por supuesto, nada de esto hubiera sido posible sin quienes han tenido la gentileza de leerme. Muchas gracias a todos.
Se ha adelantado unos días, pero ya está aquí. Tras cinco años de sudores y revisiones, he completado mi idea inicial de publicar una trilogía de historias de ciencia ficción en castellano distribuida con licencia Creative Commons. También llega a su fin mi relación con estas historias y personajes. Ha sido divertido (y a la vez difícil, como los primeros que son) escribir estos tres libros, y me alegra no dejarme nada en el tintero. Ahora toca dar vida a otras historias y géneros.
Que las disfrutéis como lo he hecho yo creándolas y gracias por el apoyo recibido con las dos partes anteriores.
Con frecuencia me preguntan: «¿Cree usted que hay inteligencia extraterrestre?» Yo doy los argumentos habituales: hay muchos lugares por ahí fuera, hay moléculas de vida en todas partes, utilizo las palabras miles de millones, y todo eso. Entonces digo que me sorprendería muchísimo que no hubiera inteligencia extraterrestre pero, desde luego, de momento no hay prueba convincente de ello.
A menudo, a continuación, me preguntan:
—Pero ¿qué piensa realmente? Yo digo:
—Le acabo de decir lo que pienso realmente.
—Sí, pero ¿cuál es su sensación visceral?
Pero yo intento no pensar con las vísceras. Si me planteo entender el mundo con seriedad, pensar con algo que no sea el cerebro, por tentador que sea, me puede meter en problemas. Realmente, está bien reservarse el juicio hasta que se tiene la prueba.
Armando Gutiérrez suspiraba, viejo y cansado, en su lecho de muerte; pero no se dejó invadir por la preocupación, pues la propia muerte era el pilar central de su más excitante proyecto en vida.
foto de Pete Markham (enlace en la imagen)
La duda se adelanta a un no tan distante futuro en el que los seres humanos comenzarán a buscar recipientes alternativos para su conciencia, y plantea al respecto un dilema ético desde varios puntos de vista.
Relato participante en la octava edición del certamen “Tierra de Leyendas”
Lo prometido es deuda. A un mes de la publicación de Olimpo, tercera y última parte de la Serie Multiverso cuya redacción me ha llevado cinco años y muchos dolores de cabeza (y satisfacciones), cuelgo este avance para ir abriendo boca. Consiste en el prólogo, el cual nos introducirá en los relatos de los que se compone el libro.
Sabía que la película me iba a gustar (a mí me encanta el mundo clásico y la astronomía) pero aún así, tenía mis reticencias. Mucha gente se ha quejado de que es lenta. Bien, tras verla, yo no entiendo si la gente ha terminado de asimilar Transformers 2 como el ritmo que una película debe tener, o qué, pero no se me hizo lenta en ningún momento ni se me ocurre cuándo podría serlo. ¿Cuando habla de astronomía? ¿De teología? ¿De historia? Quien sólo quiera entretenimiento pasará mejor el rato, sin duda, con Troya o Gladiator, pero decir que Ágora es lenta…
La película se apoya en dos pilares básicos (aunque sólo se hable de uno). La crítica al fundamentalismo religioso es el primero, nítidamente reflejado y con algunas tomas ejemplares a las que no hace falta ni ponerles música: la cámara del revés en la biblioteca y las “hormigas” desmontándolo todo. Refleja el choque entre dos formas de ver el mundo, la división entre los que buscan la verdad y quienes la quieren imponer.
Al salir del cine me ha hecho gracia recordar los comentarios acerca de que se ceba con el cristianismo en la red, mi novia incluso sacó el tema porque se extrañó tanto como yo. El cristianismo tiene más presencia en la película porque se muestra su alzamiento, pero en absoluto sale peor parada que sus contrapartidas pagana y judía, ni siquiera son los cristianos quienes tiran la primera piedra. En la película se muestra el mal del fundamentalismo religioso en general. ¿Por qué convertir entonces a los cristianos en mártires de la ira del director, como aquí, aquí, aquí o aquí? Porque a pesar del trato correcto, hay quien se alarma porque en un producto de masas no aparezca el cristianismo extendiéndose con la predicación de la paz y el amor precisamente. De ahí la sempiterna (aunque limitada a fieles que pudieran ver removidas sus conciencias al ver el film, pues no pueden convencer a más) propaganda anti-Ágora desde la derecha cristiana en este país.
También me hacen gracia los argumentos infantiles, tipo que es una manipulación porque no todo es fiel a la historia. Lo es en la mayoría de lo que sabemos, y dramatiza, como película que es, en la que no sabemos. Una de las críticas más tontas (por simple e irrelevante) y más repetidas en ese aspecto tiene que ver con la edad de Hipatia, algunos hasta poniéndola cerca de los setenta años. Huelga decir que una protagonista así sería un suicidio comercial, y que no hay que ser anti-cristiano (anti-católico dicen ellos para ponerse más estrellas) para cambiar ese detalle. No es muy distinto que quejarse de que los personajes de una peli histórica luzcan dientes blancos como la leche, ¡oh, manipulación! Pero ellos pecan de lo mismo aquí. La edad de Hipatia no es un dato cierto, y su vida podría haber acabado tanto con sesenta como con cuarenta y cinco. Rachel Weisz, es una señora actriz de treinta y nueve años, por cierto, y en la película hay un salto temporal en el que ella sale más avejentada que en su perfil del póster de la película, que parece ser lo único que han visto algunos de los que la critican. Por otro lado, ninguno de los cambios criticados dejan peor a los a los cristianos (algunos de hecho, los han dejado mejor, si la muerte de Hypatia se reflejara como nos cuenta la historia, ríete de La Pasión). Es decir, han ido con el automático puesto con lo de que la película es anticristiana en general, algunos hasta recorren la red a dejar sus comentarios de este tipo sin nisiquiera haber visto la película. Algo que precisamente tras verla, da que pensar.
El otro pilar básico de la película (sepultado por el interesado debate sobre el primero), es la alegoría a favor de la razón, la ciencia y el librepensamiento. Amenábar juega con los conocimientos astronómicos de Hipatia para mostrarnos cómo llegar al heliocentrismo ya desde la antigüedad, como Eratóstenes descubrió antes que ella el diámetro de la esférica Tierra con presición, sólo pensando y desafiando los conocimientos previamente adquiridos. Esa forma de progresar en el conocimiento del mundo que nos rodea, queda magníficamente reflejado en la respuesta que da Hipatia a un obispo cristiano que intenta convertirla:
Tú no cuestionas lo que crees. No puedes. Yo debo.
La inclusión de bellísimos parajes astronómicos no es casualidad, el germen de esta película es la astronomía. Amenábar pensó en un principio de hecho hacer una película sobre Newton o Galileo. También se refleja en los magníficos planos de La Tierra desde el espacio, estampando en la cara con esa brutal humildad que puede dar la astronomía con sólo unas imágenes, el verdadero lugar y la verdadera importancia de los seres humanos, sus pajas mentales y sus disputas.
Comentaría como aspecto negativo, los saltos bruscos en varios momentos del montaje. Y es que a la película le dieron un mordisco de cincuenta minutos de metraje, y tramas como la de Davo se notan particularmente castigadas por este corte. Espero que se publique una versión extendida. Sólo por la magnífica recreación de la vida en la Alejandría de la época, y sus choques culturales y religiosos, merece la pena.
Sé que se ha dicho mucho, pero en este caso para mí no es un tópico. Esta es una película valiente, no sólo por enseñar lo que enseña en un mundo cada vez más enrarecido que se aproxima aterradoramente a algunas de las cosas que muestra Ágora (como las teocracias islámicas, o los intentos para que la biblia entre en clases de ciencias en potencias democráticas como Estados Unidos), sino por el valor de Amenábar al crear la mayor superproducción cinematográfica española sobre pilares tan poco comerciales como la crítica al fundamentalismo religioso (y no sólo el islámico, como hacen otros), convertir a una mujer en protagonista fuera de los géneros en los que comercialmente suele funcionar (y con personajes masculinos no especialmente brillantes en comparación), y que encima (en un país que en cada legislatura maltrata más la libre investigación) haga un alegato a favor de la ciencia y la razón, la principal víctima del cine en nuestros días.
Me parece una película que trasciende al entretenimiento. Es necesaria. Le deseo el mayor de los éxitos.
No ha vuelto de la tumba para comentar la indignante polémica, pero ya en 1865 escribió en De la Tierra a la Luna sobre la situación de la ciencia en España, que como vemos, no ha cambiado ni un ápice.
En la novela, el Gun Club está reuniendo fondos por todo el mundo para la construcción del cañón que enviará a tres intrépidos viajeros a nuestro satélite, con diversos resultados.
Respecto a España, no pudo reunir más que ciento diez reales. Dio como excusa que tenía que concluir sus ferrocarriles. La verdad es que la ciencia en aquel país no está muy considerada. Se halla aún aquel país algo atrasado. Y, además, ciertos españoles, y no de los menos instruidos, no sabían darse cuenta exacta del peso del proyectil, comparado con el de la Luna, y temían que la sacase de su órbita; que la turbase en sus funciones de satélite y provocase su caída sobre la superficie del globo terráqueo. Por lo que pudiera tronar, lo mejor era abstenerse. Así se hizo, salvo unos cuantos realejos.
Soy un escritor de género interesado en Internet, la literatura, la auto/edición, la historia, el cine, los videojuegos y las nuevas formas de contar historias en general. Para un perfil bibliográfico, visita la sección Acerca de.
Antología con los mejores relatos de la primera edición del concurso HELLINFILM. Mi relato "¿Se encuentra usted bien?" fue finalista y ganador de la categoría de Ciencia Ficción.
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